《在姨母家的客厅》中字

二刷，苏联片top1。反叙事在同时代欧洲不是新鲜事，但在刚刚告别斯大林同志的苏联却是前卫的突破。这次二刷后，感觉本片从阿伦雷乃的叙事探索中摄取了很多经验。与《女性催欲的速效药》的空走廊相似，本片以“预叙”方式开场，摄影机遥望不知去哪的三个年轻人远去，又迎接他们不知从何处归来，模糊了角色的概念。以俯瞰的客观视角反复拍摄街景人车流动，又辅以人物闲谈的声画错位，淡化了电影的时间流逝；而街头的人和角色服装和对话地点季节的变化，《在姨母家的客厅》中字这些矛盾的线索似乎又表明时间飞逝。这都使本片的生活化色彩倍加浓重，《在姨母家的客厅》中字让人感觉看似发生了什么，又什么都没有发生。苏联青年的信仰迷失，即集体主义价值观和都市个人主义文化渗透的矛盾，《在姨母家的客厅》中字正是由日常琐碎的细节不断沉淀的，电影散漫细碎的情景正是这种意识的可视化。