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电影版。绝不是简单的drama,而是一种危险的影像艺术。本作与《秋日奏鸣曲》一样关于隐藏于完美之下的暗流,伯格曼的影像对于这股暗流的揭露是无情、侵犯的——以一种错置的方式。因此,在看到丈夫谈起出轨时,我们恍然此前的美好中特写镜头已暴露了其中不安;各种状态和情绪不断穿插着不相符的爱情身份;更重要的是特写以外的空间被大量剔除,也尽可能地消除了某种特定场景的指涉,此处有一床一沙发一电话,但可以是家,可以是办公室,可以是小屋,让这份爱情与婚姻置于能指不那么固定的空间之中,人物面部被放大后的意义转换,代替了场景组成了更为细部的信息流转,时而因哀伤之事而欢喜,时而因共处一室而孤独,那么错置,那么喜怒无常,那么的像婚姻与爱情本身。

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